Gdyby powiedzieć, że Ceremoniały są książką o umieraniu, byłaby to prawda cząstkowa. Bo są one jednocześnie pochwałą wszelkich form życia, hymnem na cześć lan vital. Białooka Turczyńskiego jawi się jako artystka niezwykle pomysłowa; brutalność skutecznie przysłania poezją, a konieczność przedstawia niczym wybór atrakcyjnej tanecznej figury. Fascynuje i wabi. Nieistnienie staje się w ten sposób formą istnienia poszerzają się granice świata, rozciągają czas i przestrzeń, a ludzkie materialne figurki z pewnego miasta En bez trudu znajdują sobie sąsiadów wśród istot stworzonych przez wyobraźnię, uwięzionych w ramach obrazów czy między kartami ksiąg. Droga do kamienia mądrości niegdyś zawłaszczana przez magów może stać się udziałem nawet spracowanej starej kobyły. W świecie Turczyńskiego tak bardzo zanurzonym w przeszłości i sztuce czuć się powinien jak u siebie każdy współczesny czujący ekolog.
Od autora:
Czuję się pisarzem niezależnym tym szczególnym rodzajem niezależności, która pozwala być nie ulegając bezpośrednim wpływom wiernym trzem różnym literackim tradycjom: literatury rosyjskiej, francuskiej i polskiej. Wciąż bliskie jest mi też dzieło Dantego i Szekspira, niewykluczone, że pod wpływem Eliota, który gdzieś zauważył, iż Dante i Szekspir podzielili między siebie świat: trzeciego nie ma, choć dostrzegam, że jednak jest świat trzeci, którym włada Goethe. Wypływając z takich źródeł, moje pisarstwo nie może się ograniczać do rejestracji powierzchni, płaszczyzny zewnętrznej życia, którą każdy widzi. Nie mam nic wspólnego z pozytywistycznym lustrem, bo chyba nie jest dobrze, jeśli pisarz kontempluje swoje dzieło, a jeśli już, to najlepiej, aby wybrał sobie technikę taoistyczną: być jak lustro, czyli odbijać obrazy świata, ale ich nie zatrzymywać.
.png)
.jpg)
.png.png)
.png)
